模范时代

 模拟实验制斝芯

   青铜器在众多文物中占有一席之地，它的问世给后人留下了宝贵的文化遗产。全国不少博物馆藏有青铜制品，有纹饰的器物对管理人员来说，在研究上是一大资源，从夏代青铜器的逐步发展，到战国晚期青铜时代地结束，青铜器的制作发生了一系列的变化，时代不同制作方法亦有不同，器物特征与时代相互对应，从众多铜器看工艺特征，没有超越时代，例如战国青铜镜（图1），其纹饰制作不是整体制模，是先雕出单元纹饰小块，翻出若干阴模拼兑到一起，在此基础上再翻制做范的镜模，所以战国镜上的拼兑痕迹是普遍的，同时也认识了最基本的工艺特点从何而来，比如标准的西汉铜镜（图2），随着时代地发展，不在需要战国的拼兑方法制模，而是整体制模。例如商早期兽面纹鼎（图3）的纹饰虽然简单，但从工艺眼光看是明确的，纹饰在范面向下制作，所以纹饰以外的地张都在一个基准面上，比如商晚期兽面纹鼎（图4）的纹饰制作有三个层次，雷纹、主

                                董亚巍 （鄂州市博物馆 436000）

 对于青铜时代范铸工艺技术的研究已数十年，取得了许多研究成果，发表出来了许多论文以及一些专著。但是，以研究青铜器合金的化学成分及金相结构为多，对于范铸工艺技术方面的研究，又多是对遗址出土陶模、陶范、泥芯进行泥料配比以及物理性能方面的研究。真正从零开始用泥料分型制模、分模制范、制作芯盒、做倒焰窑烘范，用青铜时代的范铸技术做模拟试验研究的，学界较少。

在现代汉语中的“模范”一词，本就来源于青铜时代范铸工艺中制模与制范的关系，用以说明范是由模产生的，有了什么形状的模，才可能制作出相应的范，这种关系所产生的一些痕迹，也必然被带到青铜器的表面，给我们判断铜器的范铸工艺，提供了依据。而这里的模与范，应是指创始的模与在此模上翻制出的范。毫无疑问，范与模之间存在着密不可分的“模范关系”。离开了原创的模，从出土铜器上拓型翻模再翻范铸器，这样的模拟试验，只适宜用于平面的单合范工艺，而对于多合范的立体青铜器而言，是没有实际意义的。

青铜时代的青铜器，范铸特征有着大体相同的共性，例如体现器物上一范到底的范线，从口沿到圈足，从口沿到器底，经过范线的部位有的被加工掉了，因为无纹饰的部位较容易打磨的干净，也有加工不到位的，但仔细看与其它部位总有差别，是纹饰的部位范痕明确，例如春秋缶盖（图2）所指部位，如果不加工范线应该是明确的高低错位痕迹，但由于加工问题把局部基本磨平了，为什么不在其它部位打磨，恰好都在对撑线上，这就是范铸逻辑问题，图2红色箭头所指部位，是未被加工的局部，正是这薄弱的环节与下方范线垂直贯通，虽然素面部位看不出什么，但明确是在一个垂直线上，说明分型面就在这里，在观察对等方向是否有共性。图3所指部位更

有许多铜镜的钮孔高低有落差，应是在范面下芯深浅所为。钮芯下的越深钮孔位置相对越高，如果芯安置的标准，相对镜钮孔里的低面与孔外底面保持平行，也有一些镜子的钮孔一头高一头低，是芯子没有下平整所造成。如果安置高出范面，铜镜对应部位就有凹下去的形态A图，无论安置高或低，钮芯是要固定的，用范料把钮芯和范体固定，A图固定的痕迹比较明确，固定是什么状态浇铸就会还原回来。B图左边的钮孔即是下芯不平整，一头基本是平的，一头有台阶。右边为固定钮芯的形态，固定是用范料将芯紧压连为一体，固定的高出范面就会影响钮座纹饰。